Biografi del possibile

«Una dopo l’altra, le interviste raccolte potrebbero essere lette, oltre che come un documento, come un ‘racconto in forma di dialoghi’ sulla letteratura contemporanea». Ma poi, aggiunge subito dopo Francesca Borrelli (critica letteraria del manifesto) nell’introduzione agli incontri con scrittori come Gunter Grass, Toni Morrison, Susan Sontag, Don Delillo, Julian Barnes, Agota Kristof, Javier Marìas, José Saramago, non ci si deve certo aspettare che questo sia un modo per entrare nei loro libri senza sforzo.Certo per chi abbia letto, per esempio, qualche libro di Ian Mc Ewan, apprendere da lui che gli piace descrivere gli amori che si disfano, perché «i rapporti che stanno finendo sono più interessanti di quelli che rimangono immoti nel tempo», è come rivelare il dietro le quinte di un mondo immaginifico, e vedere riassunto in un’unica frase un’interesse dell’autore presente in molte delle sue storie, da L’amore fatale a Cortesie per gli ospiti al Giardino di cemento. Stesso effetto- rivelazione, per fare un’altro esempio, nel caso di Toni Morrison che afferma di preferire «incipit che forniscano un accesso istantaneo (…) Mi piace che l’incipit forte sia la mia impronta digitale». Spesso le domande della Borrelli sono appunto lo stimolo ‘maieutico’ attraverso il quale lo scrittore arriva a rivelare qualcosa del suo stile, delle ossessioni, intenzioni e strategie.

Interessante l’intervista a Antonia Byatt, della quale è uscito da poco nella traduzione italiana Una donna che fischia (Einaudi), ultima parte della sua tetralogia. Di questo grande romanzo la Byatt svela l’architettura, la sua ammirazione per Wittgenstein, e per Van Gogh: «Anch’io cerco di procedere così nel libro, volevo fosse un romanzo domestico, fatto di sedie, oggetti, interni di case, bambini, e volevo guardasse alla natura fattuale di quel che accade…». (cb)

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